破壊王復活 ！！1984年『ゴジラ』

🎦今日の「愛の抜けた映画ブログ」の映画録は、1984年に公開された日本映画『ゴジラ』（1984年）の当時の劇場鑑賞による回顧や、配信先動画視聴からの感想、考察・レビューを投稿しています。

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【ゴジラ：どんな作品？】

『ゴジラ』（英語名：THE RETURN OF GODZILLA）は、1984年（昭和59年）12月15日に公開された日本映画で、ゴジラシリーズとしては、第16作目にあたります。

カラー、ビスタビジョンサイズ。当時の観客動員数も320万人となり、配給収入は17億円（1985年邦画第2位）。また、本作は、ゴジラ誕生30周年記念映画として製作されました。

本作品は1975年公開の『メカゴジラの逆襲』以来9年ぶりの製作となり、1995年公開の『ゴジラvsデストロイア』まで続く新しいゴジラシリーズのスタート作品ともなりました。当時のキャッチコピーは、「いま壮大なロマンの目覚め！」「30年間の沈黙を破って全世界待望の「ゴジラ」最新作！」「日本を呑むか、地球を壊すか！」「80メートル、5万トン、列島をひき裂く巨大怪獣」「もう誰も…ヤツを止められない！」「やっぱり奴は生きていた！」

劇中では、「1954年のゴジラ出現から30年ぶりにゴジラが現れた」という設定で、いわゆる昭和ゴジラシリーズと呼ばれるシリーズ第2作から第15作とはストーリーが全く繋がっていません。そのため、本作品以降のゴジラは、再び破壊を繰り返す人類の敵として描写されています。タイトルが同一であるほか、東京を襲撃するゴジラなど1954年第1作『ゴジラ』を踏襲しているが、リメイク作品ではありません。次作『ゴジラvsビオランテ』以降は平成期の作品であるため、本作品は昭和期に公開された最後のゴジラ映画である。昭和の作品にはなりますが、後作との世界観の繋がりから平成シリーズとして紹介されることが多くなっています。タイトルは、公開前には『GODZILLA』と発表されていたが、最終的に第1作と同じ『ゴジラ』となりました。ビスタサイズ、ドルビーステレオ音響がゴジラ映画としては初めて使用されています。

【ゴジラ：あらすじ】

伊豆諸島の南端、大黒島付近を航行中の第五八幡丸が巨大な物体に接近され、乗組員の奥村だけが生き残る。生物物理学者の林田博士は警察病院に収容中の奥村から話を聞き、その巨大な生物がゴジラだと確信。三田村首相はパニックを恐れ、対策本部を設置する。

【ゴジラ：主なキャスト】

三田村清輝内閣総理大臣：小林桂樹
牧吾郎：田中健
奥村尚子：沢口靖子
奥村宏：宅麻伸
神崎大蔵大臣：小沢栄太郎
武上官房長官：内藤武敏
磯村自治大臣：金子信雄
笠岡通産大臣：加藤武
江守外務大臣：鈴木瑞穂
毛利防衛庁長官：織本順吉
加倉井統幕議長：御木本伸介
大河内国土庁長官：森幹太
日高環境庁長官：田島義文
梶田科学技術庁長官：山本清
南博士：小泉博
辺見昇内調室長：村井国夫
秋山：橋本功
ゴジラ：薩摩剣八郎
オペレーター：潮哲也
第五八幡丸船長：江幡高志
第五八幡丸漁労長：田原千之右
第五八幡丸無線局長：加藤茂雄
スーパーX副官：福田健次
新幹線の運転士：森大河
石丸内調室員：浦田賢一
明美：田中由美子
オペレーター：渡辺賢酔、布施侑宏
宇野技術士官：風中臣
ローゼンバーグ米国特使：ウォルター・ニコルス
チェフスキーソ連特使：アレキサンドル・カイリス
カシリン大佐：ルーク・ジョンストン
ソ連原潜艦長：デニス・ファルト
伍堂編集局長：佐藤慶
喜多川デスク：江本孟紀
カメラマン上条：林家しん平
新幹線乗客の神父：かまやつひろし
ニュースキャスター：森本毅郎
原発職員：石坂浩二
浮浪者：武田鉄矢（特別出演）
林田信：夏木陽介

（以下ノンクレジット出演者）

クレイマー米国大使：ジョー・ラズナック
ザシーモフソ連大使：ジョセフ・グレース
ソ連原潜副長：ナイジェル・リード
パラシェーボ号船員：テリー・ソンバーグ
新幹線乗客：川口節子、なべやかん
新宿の広場に集まる群衆：鳥山明、堀井雄二、さくまあきら

▲『ゴジラ (1984)』 | 予告編 | ゴジラシリーズ第16作目

Godzilla Channel ゴジラ（東宝特撮）チャンネル

★『ゴジラ』・otacyanの感想・考察など

本作1984年の『ゴジラ』は、「メカゴジラの逆襲」までの、どちらかというと子供向けだった作風を、大人向けへの作品へと大きくシフトし始めたのが本作品です。コンピュータ制御のロボットによって表現された、ゴジラの繊細な表情が見ものであり見どころとなります。

私otacyan的には、1980年代中頃は映画界も活況を呈していた時代で、個人的に勝手に3G作品『グレムリン』『ゴーストバスターズ』『ゴジラ（1984）』と勝手に呼んでます。(笑)

今回紹介している『ゴジラ（1984）』は、日本の東宝映画が製作した作品ですが、この作品のヒットがのちにゴジラがハリウッド上陸へのきっかけを作った作品ということでご紹介しています。

本作ゴジラシリーズ第16作となる『ゴジラ』（1984）は、1954年に公開された最初の作品『ゴジラ』の直接の続編であり、かつて東京を壊滅させたゴジラが再び姿を現したというストーリーです。そのため、ゴジラシリーズとしては2作目にあたる『ゴジラの逆襲』から、15作目『メカゴジラの逆襲』に至るまでのストーリーも一切なかったものとして扱われています。一方、本作は5年後に公開された第17作『ゴジラVSビオランテ』と直接つながっており、平成ゴジラシリーズと呼ばれる一連の作品群のはじまりを築いた作品ともなっています。

昭和期最後のゴジラ作品である『ゴジラ』（1984）の最大の特徴は、ゴジラが全人類の敵であるという点です。それまでのゴジラは初代『ゴジラ』を除いて、ほかの怪獣と戦うゴジラ、あるいは人間の味方としてのゴジラの姿を描かれていました。本作では、このイメージを排除し、初代『ゴジラ』のように怪獣が人間社会を蹂躙するという、パニック映画としてリアリティーをもって描写していくようになっていきました。もちろん、現在のようなCGやSFX技術と比べると見劣りはするものの、現在視聴しても当時の国際情勢や特に自衛隊の活躍する描写は遜色のないものです。

しかも、ゴジラがさらに、核という人間の業を背負った存在として再び描かれているのも、本作の特徴のひとつです。公開時の1980年代はちょうど東西冷戦によって核の存在がシビアに捉えられながらも、高度経済成長によって人々が沸き立っていた時代でもありました。こうした時代において、反核を反映させながらも、もし日本にゴジラのような生物体が出現したらどうするかというもしもの世界を描写したのが『ゴジラ』（1984）といえます。

また本作の製作工程にもこだわりを感じます。監督は本編と特撮でそれぞれ担当を分けており、本編を橋本幸治さんが担当しています。橋本さんは過去のゴジラ作品のうち、『キングコング対ゴジラ』、『ゴジラ・ミニラ・ガバラオール怪獣大進撃』でそれぞれ助監督を務めました。

一方、特撮は中野昭慶さんが担当。ゴジラを演出には肉体のぶつかり合いが大事だということで、本作でも熱線はタイミングを絞って使用しています。しかも、本作の音楽は、初代『ゴジラ』をはじめ多くの楽曲を提供してきた伊福部昭さんではなく、オーディションによって選出された小六禮次郎さんが担当しています。伊福部の楽曲がないことに物足りなさを感じるという声もありますが、その後のゴジラ作品における自衛隊の威風堂々とした様子をよく表現しているといえると思います。本作の物語の中心には、新聞記者である牧吾郎と、ヒロインである奥村尚子とのロマンス的な要素もありますが、それ自体はゴジラの脅威を演出するための1要素であり、二人の物語が大して面白いわけではありません。しかも、当時の沢口靖子さんの演技は、お世辞にも上手いとはいえません。でも、沢口靖子さんの可愛さは、さすが当時の東宝のニューフェースとして魅かれますね。

本作がパニック映画として見応えがあるのは、米・ソ連との駆け引きを行いながらも、ゴジラに正面から立ち向かう日本政府の存在が大きいといえるでしょう。ゴジラの登場で日本だけではなく世界にも緊張が走り、アメリカとソ連が日本へ介入してくる様子は、冷戦末期である当時の国際情勢も踏まえたつくりといえます。両国の介入に対して、毅然とした態度で牽制する一方、専門家とゴジラへの対策を講じる日本政府。その一連の様子は多少の粗さは感じますが、細部にまでこだわりが感じ、観客を引きつける魅力があります。当初、日本政府はゴジラの存在を国民に伏せています。それもそのはず、情報を公開すれば日本全体がパニックになるのは目に見えているからです。

通常攻撃では歯が立たないゴジラに対し、アメリカやソ連は日本国内での核の使用を訴えます。けれども、首相の三田村は非核三原則を盾として、日本での核の使用は認められないと、アメリカやソ連の要望を拒否。ゴジラを仕留め損なった場合、次に狙われる可能性がある立場のアメリカやソ連からは、三田村の行動がエゴイズムだと批判されることになります。しかし、三田村は核を使いたがることもまた、エゴイズムだと反論します。冷戦下における核とゴジラ。2つの脅威から自国を守ろうとする政府の舵取りと、毅然とした態度で他国へ主張する日本の姿が強調されているのが印象的だと思います。

そして、ゴジラと人間の戦いにおいて、自衛隊の存在は欠かせないといえます。その自衛隊の存在は非常に細かく描かれています。特に、東京湾上陸に備えて湾岸で自衛隊が交戦準備を進めているシーンは、一見の価値があるでしょう。幾人もの隊員が準備に追われつつも規則正しく動き回り、トラック型の指揮車両がゴジラに関する情報収集を行う様子には、実際にあるかもしれないと思わせるような雰囲気があります。確かに、ゴジラと自衛隊が実際に交戦している様子も見応えはあります。サーチライトを照射しながら大量のミサイルを打ち込むものの、ゴジラに傷ひとつ付けられない戦車隊や戦闘機。それらが逆に熱線でなぎ払われていくシーンは、人間の無力さをよく描写しているといえるでしょう。しかし、交戦以外のシーンまで詳細に描くことによって、作中における自衛隊が架空の防衛軍ではなく、実在の軍隊として強いリアリティを持って浮かびあがります。こうした流れから、以降のゴジラシリーズでも自衛隊や特殊部隊の様子が細かく登場するようになります。実際に作中で「自衛隊」という名称が使われるようになったのは、本作『ゴジラ』（1984）からです。それまでは防衛隊や防衛軍といった名前で登場しています。

本作は、パニック映画としての手堅い作りや、怪獣出現時の日本政府の行動をそれなりに詳しく描いている点は、過去のゴジラ作品とは一線を画しているといえます。そして、超兵器でもって立ち向かう自衛隊の姿を提示した点は大きく、昭和最後のゴジラ作品として、また平成ゴジラ作品の元としてふさわしい一作となっています。